Lars von Trier hat schon Frauen erhängt, sich zu Tode ficken, an der Pest zugrunde gehen oder gruppenvergewaltigen lassen, sie reihenweise in die Psychiatrie eingeliefert und auf dem Scheiterhaufen verbrannt. Doch stets, wenn der international renommierte dänische Regisseur, der 1956 in Kopenhagen geboren ist, einen neuen Film ankündigt, justieren die Rezensenten die Gleitsichtbrillen, raunen „Genie“ und flüstern „Wahnsinn“.

Der neue Trier-Streifen „Melancholia“, der beim Filmfestival in Cannes im Frühling hinter dem „Ich verstehe Hitler“-Geschwafel seines Schöpfers versank, wirkt seltsam kalt, blutleer und – sterbenslangweilig. Der intergalaktische Hirn-Crash bleibt aus, auch wenn es in „Melancholia“ genau darum geht: Ein bis dato unbekannter Planet gleichen Namens steuert unverdrossen auf die Erde zu und droht, sie zu vernichten.

Die Ouvertüre nimmt das Ende der Welt als planetaren Liebesakt vorweg: Zu „Tristan und Isolde“ verschluckt der riesige Planet die Erde so lustvoll, dass es Stanley Kubrick gefallen hätte. Die Bilder des Endzeitkarnevals sind blankpoliert, computeranimiert und so berechnend, dass man sich fast ein bisschen nach dem alten Frauenverhackstücker zurücksehnt, der in „Breaking the Waves“, „Idioten“ oder „Dancer in the Dark“ den Schauspielerinnen bis auf die Hautpore nahe rückte. Da lebte wenigstens noch etwas. Doch wie in „Melancholia“ Kirsten Dunst im mit Mai- glöckchen verzierten Hochzeitskleid durch das Wasser gleitet, daran hätten allenfalls die Präraffaeliten ihre Freude gehabt.

Lars von Trier wurde bekannt mit ohnmächtigen Frauenfiguren, deren einzige Aktivität darin besteht, sich als das ideale Opfer zu präsentieren. „Die Frau gewinnt nie, ihre Gegengewalt, auch gegen eine kommende Gewalt, geht immer ins Leere“, kommentierte Elfriede Jelinek von Triers „Antichrist“. Triers Frauenfiguren sind ohnmächtig und vor allem eines: Sie sind stumm...

Antje Flemming
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